Sorted by roles

Review
Mezzo soprano Marie Karall

"Marie Karall stands out owing to her vocal quality, beautiful, dark and powerful voice".  Sébastien Foucart, Concertonet

Carmen

Latvian National Opera 2018, Opera Hong Kong 2018, Opéra de Clermont-Ferrand 2019, Theater Winterthur 2020. 

 

"Stolz und Flamenco-Allüre, Temperament und funkelnde Präzision eines schönen Mezzosoprans: Carmen scheint Marie Karall auf den Leib geschrieben zu sein", die Landbote, Herbert Büttiker, Sept 2020.

"Fierté et allure flamenco, tempérament et précision éblouissante d'une belle mezzo-soprano: Carmen semble écrite pour Marie Karall"

La Périchole

Opéra d'Avignon 2019

"C’est ici la sculpturale mezzo française Marie Karall qui offre sa voix opulente et corsée au rôle-titre. En plus d’être glamour et vocalement glorieuse, on applaudit aussi l’incarnation qui ne laisse pas dans l’ombre ni la fragilité ni le côté fantasque du personnage. Elle forme ainsi un couple crédible avec son amoureux", Opera Online, Emmanuel Andrieu, Nov 2019.

"Cette amertume est sensible dans la voix grave, caressante, de Marie Karall, dure et digne dans cette lettre, inspirée de celle de Manon à Des Grieux. Grande, distinguée, elle campe une Périchole de belle allure, racée mais plus aristocratique que plébéienne chanteuse des rues, même avec son tricorne et sa robe d’Arlequine rappelant celle de la Magnani dans le film de Jean Renoir, Le Carrosse d’Or. Sa voix lyrique est belle, large, souple, aisée, d’un sombre velours très raffiné", Classique news.com, Benito Pelegrín, Nov 2019.

"La mezzo-soprano Marie Karall prête à la Périchole une voix chantée charnue et veloutée, avec de beaux graves, expressive – la valse chantée « Ah, quel dîner je viens de faire » est très réussie", Forum Opera, Fabrice Malkani, Nov 2019.

"La Périchole est interprétée avec séduction par la mezzo-soprano Marie Karall (dont il s'agit de la prise de rôle). Voix mélodieuse jusqu’à son texte parlé, le timbre large et rond de la chanteuse s’accorde et s’équilibre avec un jeu scénique amusant et humble. Jusqu’à l’émotion dans son air "Ô mon cher amant, je te jure"", Ôlyrix, Marjorie Cabrol, Nov 2019.

Above the Clouds

ÀFenena

Arènes d'Avenches 2013, Opéra de Saint-Etienne 2016, Musikverrein Graz 2022

"Marie Karall, beautiful and Young french mezzo-soprano is a sensational Fenena"

Opéra magazine, Thierry Guyenne, 2013.

"Timbre magnifique et diction parfaite, jeu de comédien réellement convainquant. Très touchante et magistrale, excellence de ses aigus, la jeune mezzo-soprano française Marie Karall est une véritable révélation en Fenena. Sa voix est ample, ronde et souple", la Gruyère, Laure Jacquier

"Une Marie Karall au chant solide dans le rôle de la fille du roi", Berner Zeitung, Olivier Meier, 2013.

"Marie Karall verkörpert mit warmer, einnehmender Mezzostimme eine liebenswürdige Fenena"

Freiburger Nachrichten, Hubert Reidy, 2013. 

"Positiv [fiel] Marie Karall (Fenena) mit warmen, dunklem Timbre und schöner Phrasierung''. Bieler Tagblatt, by Edith Keller, 2013

 

''Sehr schön und mit tragfähigem mezzo sang Marie Karall di Fenena'' -- der neue Merker, Elena Habermann, 2013

 

''Die Fenena, üblicherweise mit Abstand die ''seconda donna'' zur Abigaille, wirkt in Marie Karalls szenisch schlüssiger Interpretation und dank ihrem runden sopran fast ebenbürtig'' Der kleine Bund, Peter König, 2013

 

'' wirkt sängerisch solide Marie Karall in der Rolle der Königstochter'' -- Berner Zeitung, Olivier Meier, 2013 ''

 

''Fabelhaft Marie Karalls liebreizende Fenena", Michelle Ziegler, Neue Zürcher Zeitung

"Beautiful discovery, the splendid mezzo Marie Karalll in Fenena. Endowed with an immediately moving and attractive voice tone, with a very subtle phrasing art, marvelousely used in the cavatina of act IV, she deserves leadership roles today"

La lettre du musicien, Jacques Bonnaure, 2016.

"Marie Karall gives Fenena an unusual importance, which does not only holds back to the very beautiful sound of her "oh dischiuso è il firmamento", she restores a balance between both female figures of the drama, which are both political figures"

Opéra Magazine, Patrice Henriot, 2016.

Suzuki
 

Opéra National du Rhin 2021

 

"On the strictly vocal level, the stage is in fact clearly dominated by the so-called secondary characters, starting with the Suzuki of Alsatian Marie Karall, performed with a round and warm tone that makes us long for more more substantial roles". 
Olyrix, Pierre Degott, 2021. 

"Marie Karall's Suzuki flaunts sure technique". 
Classiquenews, Florent Coudeyrat, 2021.

"On the other hand, we are impressed by Marie Karall, with a particularly welcome vocal and expressive purity".
Bachtrack, Augustin Javel, 2021. 

"Marie Karall, who makes her debut in her hometown, performs an excellent Suzuki both on the vocal and theatrical level, with a strong presence and a lot of musicality".
ODB Opera, Jérôme Pesqué, 2021. 

"However, Strasbourg mezzo Marie Karall (…) succeeds very well in this game of butterflies. A noble and flowery timbre like intense tuberose, the duets with Cio-Cio-San are splendid".
Forumopera, Catherine Jordy, 2021. 

"Alsatian mezzo Marie Karall is moving as Suzuki, and this despite the awful wig that she wears". 
Operaonline, Emmanuel Andrieu, 2021. 

"The piece’s value lies mainly for the quality of the supporting roles, starting with Marie Karall's Suzuki (…). We will highlight here the beautiful performance of Marie Karall, who gives Suzuki a beautiful wounded and sensitive color". 
Wanderer, David Verdier, 2021. 

"The silky timbre of Marie Karall (reveals itself in synchrony with the benevolent docility of Suzuki)".
Première loge, Gilles Charlassier, 2021. 

"Marie Karall's Suzuki is superb with her deep voice bordering on a contralto. She manages to give a lot of dimension to this character often neglected, showing through her facial expressions and attitudes both her affection for Cio-Cio-San and her disapproval of her choices". 
Resmusica, Michel Thomé, 2021. 

Tropical Leaves
Marble Surface

Federica

Opéra de Lausanne 2014

 

"Marie Karall impose a grand Federica with the needed beautiful deep notes in her voice"

Opera Magazine, François Lehel, 2014.

"Impressionnante, la perfide Federica de la superbe mezzo française Marie Karall, qui complète avec venin ce trio d'âmes damnées"

Opera Online, Emmanuel Andrieu, 2014.